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【2012 Oct. 封面故事】 小人物x大銀幕

難忘去年金馬獎,王偉六獲頒「最佳年度電影工作者」時上台領獎,一席感言讓現場來賓和電視觀眾全都動容。對電影人而言,他是24小時的作戰伙伴,對觀眾來說,他是初次上台的無名英雄。金馬獎典禮在即,我們邀請更多大銀幕背後的小人物,分享身為電影人的榮耀。

片場守護神-王偉六
30年資深場務,作品《賽德克巴萊》《聶隱娘》

17歲入行,我爸是燈光師、舅舅是攝影師,我爸說你每天遛達當流氓不如跟舅舅學攝影。但我書讀得不多,攝影這東西太深了,器材怕疏忽弄壞又賠不起,後來就轉到場務這塊。起先我也不知道場務是作啥,總之領班叫你作啥就作啥,場務在日本叫「特機」,大陸叫「場工」,國外場務分工很細,假使我們劇組有50個工作人員,國外就會有150個。我入行已經30年了,台灣最資深的場務就是我了,什麼片我都拍過,早期的文藝、殭屍、三級、A片都有參與,我每拍一部片就會在本子上做紀錄,一本下來差不多是國片史了。

去年得金馬獎年度電影工作者,可能是評審想說其他兩位以後還有機會,所以這次先頒給我。當時上台真的很緊張,拍片30年,過去從來沒人邀請我參加這種大型晚會,我在家寫了得獎感言,密密麻麻好幾頁。

奇易容專家-蕭百宸、劉顯嘉

百嘉堂化妝師,作品《變羊記》《花漾》

我們之前一個讀美術(蕭,右),一個讀電影(劉,左),後來因為對化妝有興趣,在台灣琢磨技術以後跑到溫哥華去唸專業化妝因而認識。你知道人在國外常會聊到夢想,當時一聊就很投緣,回來就一起開了工作室,想專攻特效化妝。但是兩個理由不一樣,一個是有感於一般美妝市場太競爭,想要另闢專業(蕭),一個是真的很想回電影界,但是女生天生體能劣勢當不了攝影,所以想利用特殊化妝作為重回電影界的門票。可是我們有相同感慨,就是台灣的特殊化妝水平大概是十幾年前的好萊塢。

其實特殊化妝師難度很高,一旦能掌握,其他就沒什麼問題。主要還是台灣人對特化這一塊不瞭解,它的面向其實很廣,不是只有化殭屍、刀傷、瘀清而已,更精深的技巧,像是要用膜土去雕、翻膜、灌模,過程要依不同情況採用不同材質,這些過程大家都不知道

 

聲音的蒐集者-小杜

聲色盒子收音師,作品《陣頭》《志氣》

  聲音,是電影裡面容易被觀眾忽略細節的部分。我們的工作內容通常是導演、攝影、演員都安置好以後,再機動性地決定站哪、怎麼收音、需要什麼聲音。一般錄音師可能都花7、8年才能出頭,一開始都是做基本功,在現場叫大家安靜、收錄音用的線路。線路得一正一反收,我們拍戲一急時,需要一次拉出去很多線路,這種收法才能讓線一拉出去就很直。

   等到從二助、三助進階到大助理時,才能「吊麥」,也就是當 Boom Man,拿著一個毛絨絨的大麥克風收音。這有點表演性質,但是是一門學問,因為妳要反應快、協調性好、力量夠,不能太接近演員,不然會被導演罵;不能離人太遠,不然會被錄音師罵,還要自己找個不會穿幫的角度吊麥。這行做久了就有職業病,有一次我跟同事去拍片,住在山上一間旅館。彈簧床唧拐唧拐響,我們就突發奇想,把這聲音錄下來,一個人錄,另外一個在床上做空氣動作,從慢到快,最後還要抽那麼幾下,中間還得忍住不笑,以免有雜音,一錄完就立刻放聲大笑。

 

小標/藝術與商業的接軌者-王師

牽猴子整合行銷,作品《不老騎士-歐兜邁環台日記》《天生一對》

我以前唸的是企管,對電影根本沒概念,起頭算比較晚,對電影熱愛來自大學常去看二輪片,後來就進了電影公司當公關。電影行銷的手法跟媒體環境和傳播科技的改變有絕對關係,但之後比例越來越吃重,透過網路力量產生及大效應。

即使作了7年電影行銷,觀眾的胃口是很難捉摸的,例如我們就沒料到《陣頭》會賣這麼好。電影是很有魔力的圈子,不管你是說或聽的人,故事永遠是迷人的,我們在作的就是跟故事有關,另外,我的伙伴烈姊(李烈)就說,作這行千萬不能覺得這部片成功了,就用相同規範去複製。看電影最主要觀眾在18~35歲,所以一定要抓住這些人的想法。

小標/電影的建築師黃美清

美術,作品《艋舺》《天邊一朵雲》《Love

美術的工作,就像是一場生命的饗宴,我們是準備宴席的廚師。必須要先找到對的材料,確定誰要吃晚餐,在對的時間下鍋,可能要悶煮個三天,它不像即時熱炒,需要火侯慢燉,最後才能完整上桌。

 作為一個美術,最興奮的莫過於電影已經定調、已經勘好景,妳走到那樣空白的空間,腎上腺素就會上升,彷彿看到一個故事已經發生。但相對,要打造一個故事,美術就要廣泛地涉略,從建築到室內設計,試著通盤的了解。妳可以看到,我的工作室裡有馬賽克、木頭、地板、地毯、電器、五金、衛浴、地磚、輸出的型錄,豐富的色票,可以隨時把每個細節標明得更清楚。為了要拍《艋舺》,我們會參考八○年代的裝潢書《家庭裝潢精華》。我不可能在十年前做現在的東西,也不會做未來的東西,我想,我是用拍電影在寫自傳,也寫下這塊土地的記憶。

小標/硬底子影像舞者楊志龍

動作指導,作品《痞子英雄之全面開戰》《女孩壞壞》

很多人以為動作指導跟武術指導是同一件事,但其實並不能劃上等號。武術指的是武打,但是許多片子卻沒有武打,而是「動作指導」,像是摔跌之後的翻滾,究竟應該要前滾翻或者後滾翻,怎麼翻才不會傷到自己。 通常,我們會先跟導演溝通需要有什麼動作場面,回去以後設計排練一系列。有時候你是必須要再三確認的,因為有些人會不知道空手道沒有過肩摔,柔道其實不用腳,此時我們就可以「順本」(讀劇本),幫導演確認細節、設計。

這兩年動作片慢慢變多了,但是台灣導演跟監製,還是會常選擇讓其他國家的人才來指導。其實我很希望能給台灣動作指導一些機會,證明我們也能做,這真的是台上一分鐘,台下十年功。

小標/角色靈魂裝扮師魏湘如

服裝造型,作品《星空》《女朋友。男朋友》

我本身是復興美工畢業的,之前做了十三年的廣告造型,從2009年開始接觸電影。廣告講究漂亮華麗,唯一顧慮的只有三十秒呈現出來的影像,主角是商品。而電影有故事,主角是人,角色有層次,我的工作要讓他有生命力,這是兩者最大的不同。

在工作時我不去想演員本身,而是故事裡的「誰」。例如《女朋友。男朋友》的桂綸鎂,我在幫她做造型時不能想到她本身,而是林美寶。演員的本質當然會為角色加分,但是我要忘記演員身份。這是我的作法,也是我喜歡的。電影讓我有機會和角色談戀愛,去想像他喜歡什麼顏色、花樣,不只是漂亮就好。又例如《星空》裡的徐嬌,小女孩的衣服一定是媽媽買的,所以我把自己想像成她的媽媽。

 

 



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